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On citera notamment celles du Comte Henri

Begouën et de ses ls, inventeurs du Tuc d’Audou-

bert et de la grotte des Trois Frères (Begouën et

al., 2009), tandis que, non loin de là, Joseph Vézian

entreprend l’exploration du Portel et de la grotte

de Saint-Jean-de-Verges. Simultanément, les « grot-

tes à ours » et les terrasses de l’Ariège continuent à

apporter leur ot d’informations sur les faunes et

les industries anciennes du Paléolithique, dont un

acteur nous est par ailleurs connu grâce à la célèbre

mandibule néandertalienne de Malarnaud.

Mais revenons à la question de l’art paléolithi-

que, pour lequel l’Ariège joue en effet un rôle

essentiel dans la reconnaissance. Soulignons au

passage que c’est grâce à la collaboration d’Hugo

Obermaier et d’Henri Breuil, fréquemment ac-

compagnés d’Emile Cartailhac, que sont par exem-

ple authentiées dès 1906 les peintures paléolithi-

ques découvertes par Edouard Harlé dans la grotte

de Bédeilhac. Ainsi, le début du XXème siècle est

beaucoup dédié à la réalisation d’une typo-chrono-

logie de l’art pariétal, travaux toutefois partielle-

ment interrompus par les conits mondiaux.

A partir du milieu du XXème siècle, un nouvel

élan est insufé aux recherches grâce à l’application

de nouvelles méthodes en lien avec la découverte de

nouveaux sites et, surtout, de nouvelles questions.

La chronologie régionale étant peu à peu précisée,

on assiste d’abord à la production de publications

de synthèse sur la chronologie du Paléolithique py-

rénéen (Louis Méroc) et sur les faunes anciennes

(Léon Pales, André Clot), avant que s’engagent plus

avant des réexions sur l’espace et les territoires pa-

léolithiques (Jaubert et Barbaza dir., 2005; Cazals et

al., dir, 2007). Cette thématique se nourrira notam-

ment de la poursuite des études sur les manifesta-

tions pariétales (travaux de Jean Clottes, Denis Via-

lou, Robert Simonnet, Georges Sauvet, Carole Fritz,

Gilles Tosello, Robert Bégouën, …) ou la gestion

des équipements lithiques (Robert Simonnet,

Sébastien Lacombe, François Bon, …) et osseux

(Aline Averbouh, Jean-Marc Pétillon, …), tandis

que les tra vaux de terrain se concentreront surtout

sur l’exploration de gisements magdaléniens et/ou

aziliens (à l’image des fouilles conduites par Jean

Clottes aux Eglises, avec Robert Bégouën à Enlène,

celles de Michel Barbaza à Bedeilhac, Robert

Simonnet à Rhodes II ou Margaret Conkey et

Sébastien Lacombe à Peyre Blanque), délaissant

davantage les phases antérieures du Paléolithique,

exception faite, notamment, des fouilles de Jean Vé-

zian dans le Moustérien du Portel (Vézian, 1989).

te à ours“ und der Flussterrassen der Ariège eine

Flut an Informationen sowohl über die Fauna als

auch über die Steinindustrie des Paläolithikum,

wovon uns ein Akteur übrigens bekannt ist dank

des berühmten Neandertaler Unterkiefers von

Malarnaud.

Aber kommen wir auf die Frage nach der pa-

läolithischen Kunst zurück, für deren Anerken-

nung und Akzeptanz das Ariège eine wirklich

entscheidende Rolle gespielt hat. So war es dank

der Zusammenarbeit von Hugo Obermaier und

Henri Breuil, häug auch begleitet von Emile

Cartailhac, beispielsweise gelungen, im Juli 1906

die Echtheit der Zeichnungen in der Höhle von

Bédeilhac zu beweisen, die von Edouard Harlé

entdeckt worden waren. Zu Beginn des 20. Jhs.

widmete sich die Forschung hauptsächlich der

Erstellung einer Typochronologie der Höhlen-

kunst, was aber wegen der Weltkriege teilweise

unterbrochen war.

Ab Mitte des 20. Jahrhunderts brachte die Ein-

führung neuer Methoden in Verbindung mit der

Entdeckung bislang unbekannter Fundstellen

und neue Fragestellungen den Forschungen neu-

en Aufschwung. Die regionale Chronologie war

im Lauf der Zeit immer genauer geworden, so

erschienen zuerst mehrere Publikationen mit

Synthesen zur Chronologie des Paläolithikums

der Pyrenäen (Louis Méroc) und über die paläoli-

thische Fauna (Léon Pales, André Clot), bevor

man vornehmlich Überlegungen zur Raum- und

Landschaftsnutzung im Paläolithikum anstellte

(Jaubert und Barbaza dir., 2005; Cazals et al., dir.

2007). Diese Thematik wird maßgeblich gestützt

durch die Studien zur Höhlenkunst (Arbeiten

von Jean Clottes, Denis Vialou, Robert Simon-

net, Georges Sauvet, Carole Fritz, Gilles Tosello,

Robert Bégouën, …) oder zur Nutzung der Stein-

gerätschaften (Robert Simonnet, Sébastian La-

combe, François Bon, …) und Knochengeräte

(Aline Averbouh, Jean-Marc Pétillon, …), wäh-

rend sich die Geländearbeiten vor allem auf die

Magdalénien- und/oder die Azilien-Fundstellen

konzentrieren (wie z. B. die Grabungen unter der

Leitung von Jean Clottes in Eglises, mit Robert

Bégouën in Enlène, die von Michel Barbaza in

Bedeilhac, Robert Simonnet in Rhodes II oder

Margaret Conkey und Sébastien Lacombe in Pey-

re Blanque), und weniger auf die älteren Phasen

des Paläolithikum, mit Ausnahme der Grabungen

von Jean Vézian in der Mousterienhöhle von Le

Portel (Vézian, 1989).

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