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plique des déplacements différents de ceux effec-

tués dans de grands réseaux allongés tels que

Niaux, les Trois-Frères, Bédeilhac, etc. D’autre

part, des représentations sont présentes dans les

trois niveaux du réseau, ce qui témoigne d’une

imbrication raisonnée des occupations humaines

et de l’art pariétal. Toutefois, les représentations

sont abondantes et concentrées dans le réseau

Breuil, tandis qu’elles sont peu nombreuses et

relativement isolées dans les deux niveaux supé-

rieurs. Dans la galerie des Silex par exemple, on

peut observer en position cachée et dans un iso-

lement total, un bison gravé associé à des traits

incisés parallèles.

Notons ensuite que le réseau Breuil est divisé en

deux secteurs, la communication entre eux ayant

été réalisée de manière articielle par Mandement

en 1936. Le secteur A correspond à un renfonce-

ment qui achève en entonnoir le développement

de la salle Piette. Il comprend 26 représentations

abstraites et 8 représentations animales. Le secteur

B correspond à une galerie, d’abord rectiligne sur

une vingtaine de mètres, puis qui se coude vers le

nord. La majorité des représentations est concen-

trée sur deux panneaux et les autres gures sont

situées à proximité de ces deux pôles. Le « Pan-

neau des Bisons » (g. 9) se développe sur un ren-

foncement de la paroi nord et le « Panneau du

Poisson » dans une diaclase de la paroi sud. Celui-

ci regroupe des gures organisées autour de la

représentation d’un poisson au centre, avec un

Mesolithikum, im Neolithikum, in vorhistorisch

und historischer Zeit begangen.

Diese reich entwickelte Begehungs-Sequenz, in

Verbindung mit der Überfülle an Höhlenkunst,

machte Maz d'Azil zu einer weltbekannten Fund-

stelle.

In den Jahren von 1970-1980 unternahm Denis

Vialou die Inventarisierung und Untersuchung der

Höhlenkunst. Mit dieser immensen Arbeit konnte

er die Frage angehen, ab wann und wie lange die

Höhle als Kultstätte gedient hatte: ist die Höhlen-

kunst auf einmal entstanden oder in mehreren

Abschnitten; gehören alle Darstellungen ins Mitt-

lere Magdalénien oder in verschiedene Phasen des

Jungpaläolithikum?

Einige Bemerkungen drängen sich auf: Zunächst

einmal erforderten die verschiedenen Niveaus der

Gänge auf der rechten Flussseite eine andere Fort-

bewegungsweise als in den grossen länglichen

Gangsystemen wie die in Niaux, les Trois-Frères,

Bédeilhac, etc. Andererseits sind die Darstellungen

in allen drei Niveaus des Höhlensystems verteilt,

was die bewusste Verbindung zwischen mensch-

licher Begehung und der Höhlenkunst belegt.

Trotzdem, die Darstellungen sind häug und kon-

zentriert im Rèseau Breuil, während sie wenig

zahlreich und ziemlich isoliert in den beiden obe-

ren Niveaus sind. In der Galerie des Silex, z. B. gibt

es an einer versteckten, ganz isolierten Stelle die

Gravur eines Bisons zusammen mit parallel einge-

ritzten Strichen.

Das Réseau Breuil ist in zwei Abschnitte ge-

teilt. Die Verbindung zwischen ihnen wurde 1936

durch Mandement künstlich geschaffen. Der Ab-

schnitt A entspricht einer Vertiefung, die in einen

Trichter endet, der Salle Piette. Dort benden

sich 26 abstrakte Zeichnungen und acht Tierdar-

stellungen. Der Sektor B entspricht einer Galerie

die zunächst etwa 20 m geradlinig verläuft und

dann nach Norden abbiegt. Die Mehrzahl der

Abbildungen konzentrieren sich auf zwei Bildfel-

dern, die anderen gürlichen Darstellungen be-

nden sich in der Nähe. Das Panneau der Bisons

(Abb. 9) ist auf einer Vertiefung der Nordwand

Fig.7: Propulseur dit du « faon aux oiseaux » (longueur:

32cm) découvert au Mas d’Azil par Marthe et Saint-Just

Péquart. Magdalénien. (d’après Welte, 2007, p. 96)

Abb. 7: Speerschleuder, genannt « Hirschkalb mit Vögeln

» (Länge 32 cm), entdeckt in Mas d’Azil on Marthe und

Saint-Just Péquart. Magdalénien.

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