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En dénitive, le répertoire des représentations

du Mas d’Azil, dominé par les thèmes du bison et

du cheval, ainsi que par les signes angulaires et

linéaires, est comparable à celui des autres grottes

du Magdalénien moyen pyrénéen. Néanmoins, les

représentations des différents secteurs ne présen-

tent pas tout à fait les mêmes caractéristiques, ce

qui pourrait indiquer que que la sanctuarisation du

site se soit effectuée en deux temps au moins au

cours du Magdalénien.

Pour conclure, nous pouvons reprendre les ter-

mes de Denis Vialou lorsqu’il écrit que: « en dépit

de l’obscurité dans laquelle restent plongées les

connaissances sur le site, ses industries et ses pro-

ductions d’art mobilier, il est apparent que le Mas

d’Azil par sa richesse, sa diversité, son ampleur,

fut une «métropole» culturelle au cours du Mag-

dalénien, surtout dans sa quatrième phase, celle

qui intéresse la majorité de l’art mobilier et parié-

tal » (Vialou, 1986, p. 230). Rappelons enn que

la grotte du Mas d’Azil fait actuellement l’objet

d’un grand programme de valorisation. Le 24 no-

vembre dernier, dans le cadre d’une opération

préventive de l’INRAP dirigée par Marc Jarry et

ayant conduit à la réalisation d’une tranchée dans

la route traversant la cavité, un niveau daté du

Paléolithique supérieur a d’ailleurs été mis au

jour …

wie der Fische und des Phallus haben dem Ab-

schnitt B die Bezeichnung „Galerie des Imaginären“

veliehen (Vialou, 1986, p. 251). Vialou deutet auf

eine gewisse Banalität der abstrakten Themen

(Punkte, Striche, winklige Zeichen) im Vergleich zu

den gürlichen Abbildungen hin.

Das Repertoire der Abbildungen der Höhle von

Mas d'Azil – mit der vorherrschenden Thematik

Bison und Pferd, sowie der Darstellung der wink-

ligen und linearen Zeichen – ist mit dem der an-

deren Höhlen des Mittleren Magdalénien in den

Pyrenäen vergleichbar. Dennoch weisen die Abbil-

dungen in den verschiedenen Sektoren nicht

dieselben Charakteristika auf, was anzeigen kön-

nte, dass die Nutzung als Kultstätte sich auf mind-

estens zwei Etappen des Magdalénien verteilt.

Um mit den Worten von Denis Vialou zu schlies-

sen: trotz der Dunkelheit, in die unsere Kenntnisse

der Höhle, der Industrie und der Kleinkunstwerke

noch gehüllt bleiben, scheint es offensichtlich,

dass die Höhle Mas d'Azil durch ihren Reichtum,

ihre Vielfältigkeit und ihre Weite eine kulturelle

Metropole im Magdalénien war, vor allem in der

vierten Phase, welche den Grossteil der Kleinkunst

und der Höhlenkunst ausmacht (Vialou 1986,

S. 230).

Es sei noch darauf hingewiesen, dass die Höhle

Mas d'Azil gegenwärtig in einem grossen Projekt

neu untersucht wird. Am 24. November 1911 wur-

Fig. 9: Relevé du « Panneau des Bisons » du Mas d’Azil.

Magdalénien. (d’après Vialou, 1986, p. 238)

Abb. 9: Auszug aus dem « Panneau des Bisons » on Mas

d’Azil. Magdalénien.

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